5月3日，岳敏君无人的风景系列”油画展在上海开幕。在繁华的游人如织的外滩，在盛大开幕的世博会的大氛围中，岳敏君的这次个展，给了我们关于历史、现状的新反思。当泸定桥上的勇士、开国大典上的领袖淡出历史舞台，永恒不变的场景却能默默无语地呈现历史。沪申画廊空旷的红色空间内，“无人的风景系列”将人们视觉的集体记忆向历史的精神场景转换

 

　　岳敏君的《无人的风景》系列是他近几年来陆续创作的另一种风格的油画作品，取材于人们熟知的中外油画名作，其中包括李宗津的《强夺泸定桥》、董希文的《开国大典》、陈衍宁的《毛主席视察广东农村》、靳尚谊与彭彬的《你办事，我放心》、陈逸飞与魏景山的《占领总统府》、戴保华与秦大虎的《光荣的岗位》、罗工柳《毛泽东在井冈山》等中国革命与社会主义建设时期先后出现的经典艺术作品。

 

　　这些为人熟悉的经典作品，当以一种的“无人”的状态呈现在大家面前时，那种感觉不仅是失真，更是种震撼。评论家张青说，“解读出了一个失去偶像，告别英雄的大众文化时代的无奈与乏力的现实。在岳敏君的作品中可以清楚感受到：颠覆、自嘲、反思、扭曲、挖苦、空虚以及非历史化的真实。”

 

　　岳敏君说，他的创作意图是：“借由在塬画基础上抽离主要人物这一手法，造成可视影像与记忆影像上的强烈反差，强调中国革命与社会主义建设时期的重要场景，强调无数革命先烈与伟大的社会主义革命家在特定历史场景中的特定历史意义。”这一系列作品展现出岳敏君在艺术探索中的一个重大飞跃，在探索新中国美术史中的图像历史场景与集体记忆中的意志象征相互映照下，完成了从偶像的抽离到场景的还塬，他的作品在创作思想与表现形式上显得尤为突出。

 

　　该展览延续到5月23日

 

 

　　记者：选取在世博开幕的时候展出“无人的风景系列”，是巧合吗?

 

　　岳敏君：有很多机缘巧合吧，不过不在现在展，反倒没意思了。在这种热烈的状态下，有一种偶然的冲突。希望大家安静下来，好好想一想。无人的风景就是静下来，让大家看历史，很多东西就像烟火一样，绚烂过后什么都不是了

 

　　记者：为什么这次选择做减法，去抽空作为主体性的“人”

 

　　岳敏君：在后现代的绘画中，表达意义通常做法是加上一个什么东西，他们认为这能让意义更明确，认为是意义和意义间的碰撞。但我认为，东西在加上去的时候，意义反而冲撞了、消减了。

 

　　记者: “无人的风景系列”是希望观者能去反思历史吗

 

　　岳敏君：不仅是宏观历史，而且是个人的微观历史。

 

　　记者：这种创作可以理解为是对名作的戏仿吗?有种游戏的心态。

 

　　岳敏君：其实还是挺严肃的。因为要去解读或反思历史，必须借助于当时的记录。

 

　　记者:选取这些名作时，有自己的意图和趣味在吗

 

　　岳敏君：首先是要印得比较清楚。一开始想的都是正在学校学习的时候见过的，有种亲切的感觉，没见过的感觉就比较弱。画的时候，有点像小的时候临摹的感觉。

 

　　记者：这次创作是观念性的吗?

 

　　岳敏君：也可以那么理解，每一个艺术家创作作品都有个观念在决定

 

　　记者：还会尝试和时尚的跨界创作吗?

 

　　岳敏君：弄不了。开始弄了2个,，后来发现没劲。