【本站摘编】清代青花以康雍乾三朝的制作品为佳，其中，康熙青花引领风气之先，以洁白的胎质，五色翠蓝的呈色，为精美绝伦的清三代青花博得了头彩，也因此在数百年，受到了无数收藏者的追捧，身价直线上升，时至今日高价者已达千万级别。与此同时，随着康熙青花价格的走高，它也成为造假者紧盯的品种，大量赝品的存在使得投资收藏者不敢贸然出手。为了把握古玩市场上，赝品康熙青花的状况，本刊记者近日走访了中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主任荆治中先生。

    赝品康熙青花很泛滥

    随着古玩市场近年来的高速发展，赝品的制作产业也趁势繁荣。荆治中说，目前，无论是在古玩交易市场、地摊，甚至在拍卖场上都可以见到康熙青花的赝品，而且数量众多，甚至达到了泛滥的程度。虽然在行家的眼中，这些赝品中的绝大部分并不难以鉴别，但对于那些初涉收藏，尚未掌握相应鉴定知识的普通爱好者而言，这些赝品的存在，使他们上当打眼的可能性大大增加。因此适当了解赝品康熙青花的制作状况，掌握它们的破绽所在，很有必要。

    荆致中介绍，早在清代晚期，在古玩行逐渐兴起的时候，对康熙青花的造假活动就已开始，特别是在民国时期更是蔚然成风，制作出了大量的赝品，而且这些赝品大多采用传统工艺制作，鉴定难度比较大。近年来，为了将手中的赝品变成真金白银，造假者更是不惜投入大量的人力财力，力求将赝品做得与真品形貌一致。据他了解，目前在景德镇就有人不惜投入上百万的资金，私建窑炉制作高仿康熙青花。而且已有不少这样的高仿品在经过包装后，流入拍卖市场。

    赝品大多没有包浆

    就像世界上没有完全一致的两样事物一样，无论造假者如何地处心积虑，所谓的赝品终究不能摇身变为真品。那么怎样才能找到它们的破绽?

    荆治中说，若想讨论鉴定赝品康熙青花的问题，需要结合真品康熙青花的特点来谈。他说，除了违背历史真实，发挥想象臆造康熙青花赝品外，当下的造假者，大多借助图版，依照博物馆藏康熙青花真品仿制赝品，有条件者，甚至能够直接比照真品康熙青花进行制作。虽然这样的操作，能够确保赝品在形制和纹饰式样上与真品的近似，但源于制作方法与康熙年间的些许差异，赝品往往在胎釉、青花呈色、纹饰画法等方面出现纰漏。

　　从整体来看，所谓的赝品大多在造型和纹饰所体现出的气韵上与真品有差距，缺乏历史感。荆致中说，虽然它们也是按照的真品的大小规格制作出来的，但在那些对康熙青花很熟悉的人眼中，总是差一点点。这或许是因为，这些赝品是为了牟利而制作的，制作者远没有古代工匠那种追求完美，精益求精的心态。另外，虽然他们采用诸如，用氢氟酸去掉新陶瓷表面浮光，用细砂打磨新釉面伪造磨痕，用棕或布磨擦釉面加速出现陶瓷老化等方法对赝品进行作旧处理，但真品康熙青花历经三百多年自然形成的那层包浆是无论如何也做不出来的。可以说，上述的伪作手段，只能骗得了初涉瓷器收藏的人士，对精通此道者，并不难以看出。相反，如果掌握了瓷器宝光的奥秘，没有一件赝品瓷器能够成为漏网之鱼。

    赝品重量普遍轻于真品

    荆治中说，虽然在康熙年间，瓷器的烧造长久处于官民不分的状态，但当时的工匠在烧造工艺上，达到了很高的水平。例如，在胎的制作上，为了使胎体更加的洁白，工匠们对精选的上好瓷土反复淘洗，使瓷土内部杂质得以大量清除，让烧造完成后的康熙青花实现了胎体真正的洁白和坚硬，密度极高，被后世称为糯米胎。而赝品由于在这道工序上的偷工减料，制成品常有白度不够，硬度不到的现象，而且会有一部分赝品，因为杂质没有被大量去除，含有铁质，在露胎出显现出火石红。另外由于赝品胎体的密度大多不够，在重量上普遍要比真品轻。

    在釉料的使用上，康熙青花先后使用过釉液凝厚透明，白中泛青的青白釉。柔和细白，光泽度强的高白釉，以及青中微闪淡绿的硬亮青釉。而且康熙青花真品的胎和釉结合十分紧密，可谓浑然一体，毫无缝隙。而赝品受制于工艺上的难以掌握，在胎釉的结合度上达不到真品的水平。

    赝品青花色阶生硬

    荆治中说，康熙青花以青花发色翠蓝、色阶丰富而著称，有“康熙五彩”之名。据了解，当时主要采用取自云南的珠明料和浙江产的浙料。而赝品除部分外，主要采用当代的化学钴料，追仿过去的颜色，虽然也能实现“墨分五色”，但它的发色不是翠蓝，而是葱花兰，目视的感觉既不庄重，也不自然，同时色阶的变

　　虽然目前市场上绝大多数的康熙青花赝品并不难以鉴别，但随着这一瓷器品种价格的走高，以及瓷器收藏爱好者的日渐增多，造假者必定会不遗余力的提高仿制技术，大量的高仿品必会让人防不胜防。因此紧盯市场变化，掌握造假趋势，便成为收藏者应对新挑战的必须。