作者：田金双

    如果说张艺谋《红高粱》和《活着》是艺术扛鼎之作的话，我觉得《满城尽带黄金甲》和《三枪》则是张艺谋媚俗之作。这种商业上的媚俗，并非张艺谋的消失，而是一个艺术家和电影人的精神退却和商业沦陷。

    相比《满城尽带黄金甲》中“黄金乳”，在《三枪》影视文本的背后，能让我们联想到的绝非张艺谋，而是一则类绝于“三枪”内衣的娱乐广告。不是么，姑且以该影片内容不论，张艺谋这部片子传达给我们的更多的是“小沈阳”式的娱乐符号。

    这也隐寓着作为一个艺术家，张艺谋的艺术良心已经消失，留下来的，更是吸引公众暧昧眼球大众世俗狂欢的娱乐游戏。

    在艺术和商业的交锋面前，我们理解张艺谋式电影人的集体撒退和精神妥协，但商业妥协并不等同于媚俗。也正因之，在《三枪》娱乐造势和媒体竞逐的背后，该影片留下的更多是小沈阳式的游戏谐虐之语和滑稽的表演：不要迷恋哥，哥只是一个美丽的传说！

    当然，张艺谋大可不必高估大众的智商，也远不必侮辱公众的审美判断力。毕竟，电影本身是一门艺术，也是一门商业，必须艺术和商业很好地媾合，才能达到绝佳的传播效应赢得更多的票房收益。否则张艺谋完全可以将《红高粱》拍成“中国野合片”、将《三枪》拍成“三枪”内衣广告一类的娱乐情景剧。当然，进一步说，就娱乐营销方式解析，我觉得，就张艺谋艺术上的媚俗和小沈阳猴子式的“活宝”而言，《三枪》和时下恶俗的商业广告片远无任何本质上的区别。

    崔健在《最后一枪》中借摇滚的语气表达了愤怒的勇气和精神力量，相比之下，从《活着》、《红高梁》到《满城尽带黄巾甲》到时下的折腾得很欢的《三枪》，如今的张艺谋已成为一枚影视符号和商业标签，只不过，身为一个艺术电影人，张艺谋已步入偶像的黄昏，在商业冲锋中艺术光环逐渐消失，在艺术隐居中一枪毙命。因之，从艺术情调到商业调情，张艺谋的《三枪》就艺术本质而言，和《一枪》、《两枪》没有什么区别。只不过，张艺谋的“三枪”多少有点类似水泊梁山中黑旋风李奎的“三板斧”，三枪命中，前两枚很可能是艺术上的流弹，这一枚则是艺术上的臭弹！

    老崔在《无能的力量》中唱道：“你在我的身下，我在你的身上，我让你感觉到无能的力量！”这句话大可以套用在中国电影人的身上。换言之，就《三枪》中的影像表现和镜头的唯美我们姑且不议，就影片内容和商业娱乐造势而言，张艺谋让我们看到更多是一个电影人的沦陷和垮掉，一个艺术人良心疲软背后“无能的力量”。

商业的老谋子，众望所归；艺术的张艺谋，穷得只剩商业！如此而已。

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